犀牛娛樂原創
文｜方正 編輯｜樸芳
一句“家人，我在外面流浪了好久好久”讓網友們集體破防，最近一部《逃出大英博物館》終于久違地把“短劇”徹底帶出圈。
(相關資料圖)
上線兩集，截至發稿，《逃出大英博物館》在抖音分別獲贊804.6萬和591.2萬，B站每集視頻播放量達500萬+，帶動全網熱議 #請大英博物館無償歸還中國文物# 的熱搜話題，引發央視網、新華日報等官媒紛紛下場點贊。
9月3日，CCTV6點評此事后又把 #六公主談逃出大英博物館火出圈# 帶上微博熱一。9月5日上線的第三集·大結局里，壺妹逃回家鄉博物館給“親友”們帶話眾文物齊喊“家國永安”的場面又哭麻了大片網友。
簡而言之，《逃出大英博物館》講述了“擬人化”的玉壺妹妹逃出博物館后，偶遇中國記者李永安并在其幫助下回家的故事。劇中細節臺詞“你要帶我回中國嗎？”、“是盞，是中華纏枝紋薄胎玉壺”、“總有一天，我們會風風光光、堂堂正正回家”惹人淚目之余還掀動全網二創解讀狂潮。
不同于平臺微短劇，《逃出大英博物館》是一場典型自媒體共創的勝利。先是網友“有理言之”評論區提出創意，再是博主“煎餅果仔”和“夏天妹妹”不惜斷更三個月遠赴英國自費拍攝，“博主”做劇的完成度震動了整個短劇行業，坊間稱其為“自媒體吊打內娛”。
近年長短視頻平臺都在生產側大力加碼微短劇，《逃出大英博物館》的現象級出圈，似乎再度昭示了短劇市場前景之大，低門檻高回報的項目屬性、短制作周期帶來的追熱點能力，都讓行業看到了短劇的更多沖勁與潛質。
3個月自費赴英拍攝
短劇終出“大爆款”
《逃出大英博物館》大結局來了個漂亮反轉。
此前該劇被批評最多的，是“女主”被設定成了當代藝術品，網友質疑需要逃出大英的怎么都不該是她。而大結局卻揭示了，因是當代制物所以只有“女主”還記得來時路，所有海外被盜文物都把希望寄托在她身上，望她把口信帶給家人們。
“家書這段太好哭，都圓上了”、“自媒體都能做出這種質量的內容了，內娛你以后可咋辦啊”…… 誰能想到，大結局上線后，劇情完美閉環、惹哭一片網友的《逃出大英博物館》表達又上了一個臺階，坊間認為該劇吊打內娛的評論更多了。
但它完全是民間“土法煉鋼”的產物。
《逃出大英博物館》靈感源起要追溯至今年1月，彼時留學生博主“何香蓓Betty”在抖音發布了一則參訪大英博物館的視頻，網友“有理言之”在評論區留言，提議拍一部“各個文物擬人化復蘇過來逃離大英博物館回家過年”的動畫。
該視頻在1月23日經生活博主“小柴爆米花”轉發后，短劇達人“煎餅果仔”很看好這個idea并在評論區留言：“等我”。而那時，他還不知道這個承諾將為他帶來什么。
然后就是一個看起來有些“賭博”的創作歷程，煎餅果仔曾發文稱，為籌備該項目，他和夏天妹妹一并推掉了3個月的商單（誰都明白這對于剛有點流量的自媒體意味著啥）。至于原因，煎餅果仔曾提到，當他認真籌備翻閱資料時，“一種無名的強烈情感堵住了咽喉”。
而本著自媒體人的熱忱、不計成本的赤誠之心、中國人骨子里的“爭口氣”，煎餅果仔和夏天妹妹不約而同敲定了“3個月自費赴英國拍攝”的制作計劃。
復盤來看，《逃出大英博物館》在制作上還帶有很多野路子的“粗糙”，比如整體質感二次元漫畫味太濃、前兩集剪輯節奏過快有PPT過場感、不夠貼合的配音臺詞與人物表演稍令人出戲等。
但這幫自媒體人確實做到了很多內娛劇集沒完成的事。它的故事編排充滿巧思，比如壺妹特別強調“是中華纏枝紋薄胎玉壺”，是因為大英博物館只以編號命名中國文物而他們沒有名字；而壺妹做客男主家感嘆“這么大的柜子（房子）只睡兩個人啊”，是調侃中國館好多文物擠在一個柜子里“疏于保護”這件事。
正是因為反復用心打磨這些劇情細節，加之年輕創作者很難得地把創作目光對準頗具家國情懷的社會議題，《逃出大英博物館》迅速憑借口耳相傳的超高口碑，制造出了短劇行業里極少見的“大爆款”。
一場自媒體與二創狂歡
小短劇亦有“大情懷”
“琴師陶俑伯伯您好，笛師陶俑阿姨讓我告訴您，等改日，您撥您的春風弦，她奏她的晚風笛，那首未完的《長歌行》，大家再一起奏完吧”
“諸位同胞，我的弟弟在戰火中被洋人擄走了，我們兄弟本是一對，如果他先回家了，一定、一定要告訴我一聲啊”
……
不得不說，《逃出大英博物館》最后一集壺妹“回家探親”和“傳讀家書”這段著實是枚催淚彈，當一件海外文物好不容易“逃”回家鄉給親朋好友們捎去口信，小玉壺內心深藏的情緒是多么復雜而濃烈啊。
而當張永安問起：“你會讓大家逃回來嗎？”已決定返回英國的小玉壺，幾乎回了一句全短片最感人至深的話：“我們不會，我們是泱泱大國，中國人不做那種偷雞摸狗的事，總有一天我們會風風光光、堂堂正正回家。”
如此來看，《逃出大英博物館》的爆款密碼離不開“家國情懷”的加持。不知是巧合還是計算過，該短片發布前夕正值一起大英博物館失竊案新聞在國內盛傳：
8月25日，大英博物館館長哈特維希·菲舍爾宣布辭職，以對博物館先前沒有充分調查“公元前15世紀至公元19世紀文物藏品流失事件”承擔責任。
《逃出大英博物館》連同該事件帶動了全網很多自媒體站出來發聲。有句話說“沒有一個中國人能笑著走出大英博物館”，據中國文物協會統計，自鴉片戰爭至今，共有超過1000萬件中國文物流失海外。
但陳列于異國他鄉的文物珍藏，背后是中國近代百年傷痛。事實上，大英博物館約2.3萬件中國文物很多都來自侵略戰爭的掠奪，所以“請把所有通過非正規渠道獲取的中國文物無償歸還中國”的提議在國際社會上都是廣受支持的。
《逃出大英博物館》對文物回家的召喚，還帶動了全網“二創”狂歡。抖音博主“香香的香香”就受其啟發創作了漂泊在外、滿身泥濘的“文物思鄉”視頻，置頂作品獲贊超77.2萬贊；DIY博主“老板羅成”用蛋糕復刻了現存大英博物館的元代青花云龍紋梅瓶，響應歸還號召的該抖音視頻獲贊超62.9萬。
由此來看，《逃出大英博物館》這次的自媒體加二創狂歡，恐怕會帶動傳統影視行業再度重視起短劇這個目前似乎還沒“上牌桌”的內容產業。積極的風向在于：
一來，《逃出大英博物館》證明了短劇具備制作周期短、容易緊跟熱點的傳播屬性，現今面臨的兩個突破口是，行業還需要更多更具大眾認知的爆款短劇，以及還需探索出更多元穩定的短劇變現模式。
二來，所謂“高手在民間”，凝結民間智慧的自媒體能夠去創作更現代化、更有活力的創意故事，短劇這個新內容生態今后或可逐步長出更多好的影視創作苗子，他們或將是反哺平臺向短劇項目的重要貯備力量。
所以短劇的未來仍大有可為。
