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【環(huán)球快播報】“江入大荒流”:李白五言律詩《渡荊門送別》的獨特賞析

2022-12-06 09:39:05來源:互聯(lián)網(wǎng)  

李白其人,無需多言。“白也詩無敵,飄然思不群”,而且李白的卓越才思是從青年時期就開始,一直伴隨著他的一生。他不像很多詩人,要經(jīng)過歲月的磨礪,文風逐漸沉淀,成為大家。他一出手即高峰,至死依舊豪情不減,睥睨天下。

不過李白的精品詩歌,至今一千多年,已經(jīng)被分析盡了。我們要來賞析,那就要找出一條不同的路子來,否則的話去網(wǎng)上抄抄就好了,費盡情思卻寫出一樣的東西來,何苦來哉?

昨天賞析了王績的《野望》,分析了五言律詩最早作品在沒有規(guī)則下的自然產(chǎn)生,忽然想到了一條思路。然后再仔細讀李白的《渡荊門送別》,發(fā)現(xiàn)確實草蛇灰線,脈絡(luò)暗合,也就有了下筆寫這首詩賞析文章的角度。


(資料圖)

眾所周知李白的古風成就最高,而格律詩中則以七絕成就最高,五律也不錯。相對而言,七律就比杜甫要遜色些,排律就更不要講了。而我們今天來賞析李白、杜甫的作品,實際上是把古風和格律詩放在同等的地位上來考察他們的思緒、意境。李白文思縱橫天地,是以稱仙,杜甫則至備圓滿,是以稱圣。

最常見的說法就是李白不喜歡格律,認為格律限制了他的表達,也因為如此李白作品被當下不守格律的人奉為圭臬,時不時抬出來對格律派表示鄙薄和反對,也確實震懾了不少人。畢竟李白詩仙的名頭太大,很多人也不知道就里,無從反對,只有唯唯諾諾。

不過這全是扯蛋。

李白的個性確實是放蕩不羈,但是他的詩文看似隨意,其實規(guī)制嚴謹。他的行文飄忽不定,實際上師從莊子、屈原、謝朓、庾信、鮑照,處處都可以看出師從名門。為什么我們對他的文風喜歡用汪洋恣肆,浪漫不羈的評價?你不看看他的偶像都是哪些?

為什么他的格律詩成就不高?這與他的個性有一定關(guān)系,但是與他所處的時代關(guān)系更大。

有很多人說,李白、杜甫不是一個時期的人嗎?

是的,李白、杜甫、王維都是一個時期的人,都經(jīng)歷了盛唐飛歌、安史之亂,不同的境遇、不同的性格讓大唐詩歌三甲選擇了不同的方向。但是,李白、王維是同生同死(年份)之人,而杜甫小了他們十一歲。這十一年,正是一個蒙童受學成長的關(guān)鍵時期,所謂十年寒窗,苦讀成學。

格律詩規(guī)則在這十一年中飛快普及,并成為科舉制式以及蒙學教育。也就是說,李白、王維接受的是初期格律教育——701年出生,武周時期剛剛結(jié)束,格律規(guī)則也才剛剛成型,而規(guī)則中較早在詩人中形成共識的“相替”、“相對”的應(yīng)用,是李白、王維都學習并遵守的。而相對形成較晚的“相粘”規(guī)則就沒有那么普及,這也是為什么我們看到王維的作品中很多“折腰體”的緣故,而李白和王昌齡作為七絕的主要推動人,在“相粘”上是更加喜歡的,所以“折腰體”不多。而到了杜甫讀書學習的年紀,各種格律規(guī)則都更加成熟,這也是為什么只有他才能成為集格律大成的詩圣。

從個人才華來說,李白、杜甫、王維都是頂尖好手,是時代代溝讓李、王二人無法成為“詩圣”,是仕途際遇讓李、杜二人無法成為“詩佛”,是個人性格讓杜、王二人無法成為“詩仙”。

這和《渡荊門送別》有什么關(guān)系?和王績的《野望》又有什么關(guān)系?

王績的《野望》大概在640年左右寫成,是最早的五言律詩。這也說明一點,五言律詩格式的形成要遠早于五絕、七絕、七律、排律這些格律詩格式。李白在推動七絕、杜甫在推動七律的時候,五律早已經(jīng)成熟得不能再完備了。哪怕是不愛好格律的李白,五律也是一種精通的體裁。或者這么說,五律算是打通古體詩和近體詩的媒介,而精通古體詩的李白,對這種后來被定為近體詩的五律,也是個中高手。

我們都知道李白歌行體、七絕、五律寫得好,卻不知道為什么,現(xiàn)在知道原因了吧?

因為五律對于他來說,就是古風。

李白的五律并沒有遵守后來杜甫、岑參時期律詩的普遍文法,就是到如今舊體詩人還在遵守的“起承轉(zhuǎn)合”。這并不是因為韓愈對文法的散文化,也不是李商隱對文法的朦朧化,李白的五律文法,上承南北朝,而最直接的,就是上承王績。

王績的《野望》前面有專門分析,我們看李白的《渡荊門送別》,和《野望》在哪些方面有傳承。

渡遠荊門外,來從楚國游。

山隨平野盡,江入大荒流。

月下飛天鏡,云生結(jié)海樓。

仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟。

這首詩實際上并不是送誰的時候?qū)懙模抢畎锥鶜q出蜀時有感而作,也就是送別自己的意思。尾聯(lián)也有交代“萬里送行舟”,所以去掉“送別”二字,就叫《渡荊門》也是可以的。

起句仄起仄收,是一首仄起不入韻,押平水韻“十一尤”的五言律詩。這首詩是嚴格合律的,僅有第七句“仍憐故鄉(xiāng)水”是“平平仄平仄”,這是“平平平仄仄”的變格,即“鯉魚翻波”,是極其常見的變格,不是出律,如王勃的“無為在歧路”等等,都是這種現(xiàn)象。

平仄另有專欄講解,這里就不細談。我們知道它嚴格合律就行。

頷聯(lián)“山隨平野盡,江入大荒流”、頸聯(lián)“月下飛天鏡,云生結(jié)海樓”嚴格對仗,符合律詩中二聯(lián)對仗的要求。

所以這首五言律詩是嚴格遵守格律要求的。

我們來看內(nèi)容。

“渡遠荊門外,來從楚國游。”首聯(lián)交代地點、事由。

我乘舟渡江到了遙遠的荊門外,來到戰(zhàn)國時期楚國的境內(nèi)游覽。

“山隨平野盡,江入大荒流。”頷聯(lián)就進入荊門外的景色描寫。這兩句是千古名句,和杜甫的“星垂平野闊,月涌大江流”可以一較長短。個人很懷疑杜甫是在化用李白的這兩句詩,他在寫《旅夜書懷》之時,前后雖然相差幾十年,但是以他對李白的崇拜,看到相似的情景,想起偶像的兩句詩來并化用成自己的句子,是再正常不過的事。

當然,平心而論,杜甫的詩句感覺更好,有星、有月、有平野廣闊,大江涌動,和李白遠眺山川、大江的感覺還是有差異的。但是兩者抒發(fā)的感情是相似的,所謂英雄相惜,和而不同,都是好句。

山隨著低平原野的出現(xiàn)逐漸消失,江水在一望無際的原野中奔流。

“月下飛天鏡,云生結(jié)海樓。”頸聯(lián)依然在寫景,不過就綜合了時間段,并非完全是眼下的實景,有晚上,有白天。晚上是看不到“云生結(jié)海樓”的。

江面月影好似天上飛來的明鏡,云層堆積幻化出海市蜃樓。

“仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟。”尾聯(lián)運用擬人手法,把故鄉(xiāng)流過來的水擬人,不遠萬里為我送別,其實正反映了李白對故鄉(xiāng)的不舍,抒發(fā)了他對故鄉(xiāng)的思念之情。

不同于后來的律詩文法結(jié)構(gòu)“起承轉(zhuǎn)合”中頸聯(lián)的轉(zhuǎn)折重要性,《渡荊門送別》在頸聯(lián)沒有轉(zhuǎn)折,而是和頷聯(lián)一樣的進行景色描寫。它是采取了“起承承結(jié)”的結(jié)構(gòu),首聯(lián)起興,中二聯(lián)進行景色鋪陳,尾聯(lián)發(fā)感嘆抒情。

這和后來的寫法是有區(qū)別的,這種寫法從哪兒來呢?從五柳先生那里來,陶淵明的“此中有真意,欲辨已忘言”就是對“采菊東籬下”、“飛鳥相與還”的感嘆總結(jié),這是魏晉玄言詩留下的總結(jié)性小尾巴。這種特色直到謝朓才有所改變,詩最后一聯(lián)不再總結(jié)陳詞,而是留給讀者自己去感悟。進入唐詩后,這類作者感嘆的尾巴就完全沒有了,但是初唐的五律還是保持了這種首聯(lián)起興,中二聯(lián)寫景,尾聯(lián)抒情的結(jié)構(gòu)。

個中代表就是五律第一篇,王績的《野望》,因為前面有文章詳細分析過,這里就不再重復(fù),只把詩列出來,大家感受一下結(jié)構(gòu):

東皋薄暮望,徙倚欲何依。

樹樹皆秋色,山山唯落暉。

牧人驅(qū)犢返,獵馬帶禽歸。

相顧無相識,長歌懷采薇。

結(jié)構(gòu)非常明顯。這種結(jié)構(gòu)其實是可以精簡去除中二聯(lián)的,成為一首五絕:

東皋薄暮望,徙倚欲何依。

相顧無相識,長歌懷采薇。

對詩歌要表達的意思有沒有影響?非常小。同理,《渡荊門送別》也可以這么處理:

渡遠荊門外,來從楚國游。

仍憐故鄉(xiāng)水,萬里送行舟。

詩意并沒有改變。這就是南北朝后,初唐律詩的特色。這種寫作結(jié)構(gòu)是一脈相承的,到后來“起承轉(zhuǎn)合”成為定式,同樣有一些律詩可以拿掉中二聯(lián)。隨著韓愈、李商隱等人對文法的創(chuàng)新,結(jié)構(gòu)慢慢復(fù)雜,每一聯(lián)都不可或缺,有些律詩就不能這么處理,但是在早期的五律,基本上是可以用這種方法快速理解詩人創(chuàng)作意圖的。

中二聯(lián)是用來豐富詩的內(nèi)容,讓詩看起來更加文采飛揚。

這中間就不僅僅涉及到格律的規(guī)范,更多是文法的慢慢改變。

標簽: 詩詞品鑒

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